镇江首个红色旅游书屋落户茅山新四军纪念馆,说书先生

原标题:单田芳辞世,带走了“说书先生”的时代

原标题:你会为自己的秦紫玉(紫绿玛瑙)估价吗?

原标题:镇江首个红色旅游书屋落户茅山新四军纪念馆

  从某种意义上说,著名评书表演艺术家单田芳的辞世,不啻宣告了从明清时代一直延续到最近的“说书人”时代正在走向结束。“说书先生”,作为一个极富时代特征的名词,或许即将走完自己的历史。

从市场角度来说,紫绿玛瑙在玉石市场中所扮演的角色是流通的商品,与其它商品一样,它的价值没有定性。但紫绿玛瑙又与其它商品不尽相同,由于紫绿玛瑙材料特殊性及其艺术价值、文化价值等,决定了价格具有一定的隐秘性和不确定性。

日前,随着3000多册优秀旅游图书运抵茅山,镇江首个红色旅游书屋落户茅山新四军纪念馆。

繁盛家族

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红色旅游书屋是由全国红色旅游工作协调小组办公室和中国旅游出版社合作开展,面向全国重点红色旅游城市赠阅优秀旅游图书活动的一项惠民公益项目,是让红色景区的游客了解革命历史、弘扬红色旅游文化、促进旅游和文化融合的一个平台。此次3000多册图书内容丰富,涵盖量大,包括《走遍全球》系列、《走遍中国》系列、红色旅游景区介绍、各地风土人情介绍、国内外精品旅游攻略、景区财务、旅游理论知识、旅游市场营销、旅行社发展、酒店管理等多个类别,随书还配备了10部汉王电纸书阅读器,随时随地地方便阅读。

在中国的诸多曲艺品种之中,评书其实是一个繁盛的大家族。所谓“评书”,“按,评者,论也,以古事而今说,再加以评论,谓之评书。”其历史至少可以上溯到元明时期的“平话”。
明代的张岱的《陶庵梦忆》中描写明末清初说书人柳敬亭(今江苏泰州人)说武松打虎的情景:“其描写刻画,微入毫发,然又找截干净,并不唠叨,夬声如巨钟。说至筋节处,叱咤叫喊,汹汹崩屋。武松到店沽酒,店内无人,謈地一吼,店中空缸空甓,皆瓮瓮有声。闲中着色,细微至此”。他也经常在书场说书。他在扬州街头贴出几张小小海报:“柳麻子又来说书”,听众竟至趋之若鹜,能够连说数十日依旧满座。柳敬亭以其高深、精湛的技艺圈粉无数,同时也为自己赢得了在评书发展史上的“祖师爷”地位。20世纪上半叶的评书名家连阔如先生在遗著《江湖丛谈》里说,评书的南北两支派,皆为柳敬亭所传流。

很多人收到一块料子通常都会请圈里人帮忙估价,这是很正常的现象,毕竟人性使然,人们都希望能买到物有所值的心爱之物。

地处长江南岸的镇江是一座英雄的城市,抗战时期,镇江更是新四军的重要活动区域,当年新四军挺进苏南,创建了以茅山为中心的苏南抗日根据地。作为全国红色旅游经典景区、全国爱国主义教育示范基地,茅山新四军纪念馆成为镇江首个红色旅游书屋建设地,将在茅山爱国主义活动中心专门开辟红色旅游书屋,让广大游客走进书屋,感知红色历史、传承革命精神。

柳敬亭之后,清朝初期形成了以扬州和苏州评话为代表的南方评话,与以北京评书为代表的北方评书这两大系统。《生涯百咏》卷三“说书”条记载,“一声尺木乍登场,滚滚滔滔话短长。前史居然都记着,刚完《三国》又《隋唐》”,清代书场之热闹于此可见一斑。

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“读万卷书,行万里路”,边行边读,边读边行,红色旅游书屋将阅读与旅行完美结合,让民众在领略祖国大好河山、感受革命前辈丰功伟绩的同时,品读红色旅游书籍,收获精神食粮。(茅山新四军纪念馆 王晓蓉)返回搜狐,查看更多

但实际上每个人所估的价格都不能够真实反映紫绿玛瑙的价格,因为紫绿玛瑙缺乏一个确切的评估标准。并不是说没人想去定一个标准,而是因为每件紫绿玛瑙都不一样,这个根本性质决定了紫绿玛瑙本身就不是标准化的东西。

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扬州评话。

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在长江下游一带,成书于1795年的《扬州画舫录》卷十一记载:“评话盛于江南,如柳敬亭、孔云霄、韩圭湖诸人……郡中称绝技者,吴天绪《三国志》、徐广如《东汉》、王德山《水浒记》、高晋公《五美图》、浦云玉《清风闸》、房山年《玉蜻蜓》、曹天衡《善恶图》、顾进章《靖难故事》、邹必显《飞蛇传》、谎陈四《扬州话》,皆独步一时。”至于苏州评话则始终与苏州弹词并行发展,合称“苏州评弹”。其中的“评话”以说演历代兴亡战争故事为主,篇幅较长,俗称“大书”,弹词以儿女情长、悲欢离合故事为主,篇幅较短,俗称“小书”。传说清代后期的评话艺人陈汉章在苏州玄妙观附近书场说《三国》中的博望坡时,其掌号,击鼓,马蹄声,马嘶叫声,都很逼真,使人如临其境,吴侬软语之中却有雷霆万钧之力,此时恰有江苏巡抚(清代苏州为江苏省会)坐轿经过书场附近,竟然受惊跌倒。

对一件紫绿玛瑙估价,其实就是依照当下同类、相似紫绿玛瑙的市场价格,对所估紫绿玛瑙做出价格判定。估价过程中,避免不了估价者个人因素的参与,比如审美不一、对紫绿玛瑙的了解程度不同,缺乏客观性,也无专业性可言,从而不能做到准确的评估,所以会出现价格高低不一。

紫绿玛瑙会因个人的喜欢也会对评估价格有所改变,比如有人喜欢润度好的,也有人颜色艳丽、润泽度佳的,还有人喜欢设计感强雕刻工艺好的。

《扬州画舫录》。

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与此同时,“就以北派说评书而论,他们的门户是分三臣。三臣系何良臣、郑光臣、安良臣。如今北平市讲演评书的艺人,皆为三臣的支派传流下来的。三臣系王鸿兴之徒”。相传王鸿兴是柳敬亭的弟子,王鸿兴原来以说大鼓书为业,后经过柳敬亭的点拨,技艺大进,于是拜柳敬亭为师。王鸿兴在北京收了三个徒弟,安良臣、何良臣、邓光臣。王鸿兴去世后便由三个弟子立门户传授弟子,直至后世。到清末民初时期,京城中的评书界已然名家荟萃,书目繁多。当时,北京的天桥是曲艺创作与演出都很活跃的地方。这一时期公推的书坛领袖当属“评书大王”双厚坪和“潘记书铺”潘诚立。此外,擅长说《施公案》的老前辈群福庆,嗓子天赋好,字正腔圆,尤其以表演书胆黄天霸闻名遐迩,显出深厚的功力,江湖人称“活黄天霸”。以说《水浒传》誉满京城的徐坪玉,则因为他刻画武松这英雄人物生动形象,在业内赢得了“活武松”的美名。

那么,一件紫绿玛瑙的价格是如何定出来的呢?

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早期的评书表演场景。

一般来说,紫绿玛瑙工厂从选购入紫绿玛瑙原石的时候,就会计算一块毛料能做出什么成品、成品数量多少,同时把人工、费用等分摊进去,就可计算出大概每件成品的出售价格。

再扩大地域来说,在北方,除京津一带称作“评书”外,东北也有“评词”的叫法;到了南方,江浙和福建一带叫作“评话”,而湖北、四川等地则仍称为“评书”。之所以有“评书”与“评话”的区别,可能是江南和福建等地流行的各种评话,直承元明以来的“平话”的表演传统;而北方及西南地区流行的各种评书,主要是蜕化于鼓书“说唱”,或说由书目到表演,包括曲种称谓的形成,均受鼓书影响较深的缘故。由此究其本质,“评书”和“评话”实无分别。

总的来说,这个价格应该是比较准确的,有稍许出入的只在于,在加工过程中所出的精品价格将会向上拉一些,而货尾的价格又会向下降一些。

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